明星人设崩塌,经济损失无法挽回?“丑闻险”是最后一道防线!

明星人设崩塌,经济损失无法挽回?“丑闻险”是最后一道防线!

如果你的客户中有名人,或者他们聘请了知名度很高的公众人物作为代言人,你最好还是尽快了解一下,什么是“丑闻险”。

与代言人中止合同会是一笔不小的开销,而且当丑闻爆发的时候,许多公司已经在那些可能无法播出的电视或者平面广告中投入了将数百万美元

明星人设崩塌,经济损失无法挽回?“丑闻险”是最后一道防线!

韩国娱乐圈丑闻「胜利门」

丑闻险既可以作为独立保险购买,也可以将其作为保障面更广、涵盖其他广告相关风险(如代言人在广告宣传期死亡或残疾)的保单的一部分来购买。

如果你发现最近总是有许多表现不佳的运动员、演艺人员和其他知名人士的名字冒出来,放心,不只有你一个人是这样觉得的。如今,在智能手机、社交媒体和7*24小时新闻播报的世界中,没什么人能避开聚光灯。古话说的好,坏消息传得比好消息快得多。每当不好的事情发生时,这些如雷贯耳的名字的主人正和雇佣他们并将他们和品牌联系在一起的那些董事和经理人一样冒着阵阵的冷汗。

明星人设崩塌,经济损失无法挽回?“丑闻险”是最后一道防线!

如果没有经常听闻到那些顶尖球员的丑闻,那你一定没有看这个赛季的职业橄榄球联赛。最近,耐克的发言人证实已和巴尔的摩乌鸦队的跑卫雷·赖斯(上图)签订中止代言合同。这位老兄在酒店电梯中实施家庭暴力事件被监控摄像头拍个正着,录像视频被放到网上后马上像病毒一样传播开来变得路人皆知,从而遭到了NFL联盟无限期停赛【NFL被戏称为Not For Long联赛(非长期联赛)】。

 

耐克并不是唯一一个与赖斯中止代言关系的品牌:

1.EA Sports将他从游戏Madden NFL 15中移除。

2.运动装备品牌VertiMax中止了其代言合同。

3.运动饮料品牌BodyArmor也同样中止了合同 。

 

毫无疑问,这些品牌将丑闻当事人曾代言其产品而收到损失。即使已与当事人切断了关联,依然会遭受不小的后续影响。如果没有保险的保障,这些品牌可能会因与赖斯的合作蒙受数百万美元的损失。

 

赖斯自此加入了由自行车运动员兰斯阿姆斯特朗、短跑明星贾斯汀加特林和四分卫迈克尔维克等组成的耐克耻辱堂。阿姆斯特朗和加特林因服用违禁药物丢了耐克的合同,而维克则在承认为一场斗狗行动提供资金后获释。 耐克最近也中止了与残奥会短跑运动员奥斯卡皮斯托利斯的合同,后者将因谋杀女友而入狱。

像耐克这样给代言人提供百万美元代言合同的公司通常会投保各类保险,以确保当其代言人死亡或者残疾时可以获得保障。然而,“丑闻险”总是会被遗忘,一旦代言人发生丑闻,品牌遭受的风险就会暴露无遗。这就是我们提供死亡、残疾和丑闻保险的原因,所有这些都覆盖在同一张保单中,保护公司免受可能的损失。

这里最重要问题不在于是谁或为什么,而是当名人的人设突然崩掉之后,其附加伤害是什么。对于数百家公司而言,这种损害就像是不请自来的苍蝇,正装饰着他们的鞋子,主演了他们的广告,并在每个超市的麦片盒子上微笑着。

公司用聘请名人代言并投入数百万美元进行广告宣传的策略来提升知名度并促进销售,单这是存在风险的。当环法自行车传奇兰斯阿姆斯特朗陷入类固醇丑闻时,他的赞助商和合作品牌,包括Nike、nheuser-Busch、RadioShack和自行车制造商Trek都被迫与之中止合同或面临公众的强烈抵制。即使在事件过后,为了进一步消除影响和保护公司声誉,公司仍有许多工作要做。与代言人中止合同会是一笔不小的开销,而且当丑闻爆发的时候,许多公司已经在那些可能无法播出的电视或者平面广告中投入了将数百万美元。

 

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公司该如何保护自己呢?

一些公司选择走传统路线,对这些名人进行起诉,但这样只会让事情变得更丑陋不堪。作为替代方案,丑闻险在过去几年中变得越来越受欢迎,因为它为许多公司保护其资产——名称和声誉提供了财务上的灵活性。

丑闻险在品牌代言人发生非法行为和不当言辞对品牌造成伤害、以及由于其丑闻事件导致商业品牌活动取消或失败时为品牌保障。简而言之,它可以在品牌代言人丑闻曝光时提供保障。

这种保险会理赔并承担品牌方已支付给丑闻当事人的代言费、聘请新的发言人、重新制作和投放广告物料的广告费以及从现有产品包装中删除丑闻代言形象的费用。

在斟酌丑闻险条款的时候,有一些重要的事情需要牢记。 首先,您的代言人有“案底“并不一定意味着您会支付更多的保费。丑闻险的条款通常不覆盖在被投保的公众人物在其人设范围内的行为,因此那些已知的边缘行为是可接受的风险。只有当好的人设崩塌时,才会出大问题。打个比方,如果贾斯汀比伯被拍到再做什么疯狂的事情或者胡言乱语,没人会感到惊讶。而当“完美的居家男人”老虎伍兹糜烂的社交生活被披露时,就会产生很大的冲击。

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保单条款对“耻辱丑闻”涵盖范围广泛,但实际上其定义总是非常不明确。亚历克·鲍德温认为可耻的滑稽动作可能与丹尼斯·罗德曼所说的可耻的滑稽动作是不同的。 投保人应确保所定义的条款足够广泛,以确保任何会对公司声誉产生不利影响的不当行为都被包含在其中。保单的条款应具有一定的灵活性,以匹配广告合同中的那些道德条款。

 

投保人还需要了解相关的时间限制。 丑闻险仅涵盖与投保人和被保险人之间实际合同相关的时期。产品上所印着的名人形象有很长的生命周期。所以如果一家公司对一个人物进行投资,它应该认可这个人物的自有人设。 尤其是如今的电视媒体广告,感谢油管,现在那些有丑闻的名人形象已经是永生的了。赫兹的高管无疑希望他们能有一台时间机器,好回到过去为O.J.辛普森买上一份丑闻险。

 

同样重要的是要注意,并非每一个可耻的行为对于公司来说都是一张可以弥补损失的支票。 如果明星代言人做了一些令人发指却符合其公众人设的事,那品牌方是无计可施的。打个比方,如果你向我们酷炫的前NBA明星丹尼斯罗德曼一大笔钱并以此来兜售你的产品,当他穿着舞会礼服走在曼哈顿第34街跟几只小猫逗着玩时,你并没有办法尝试“修复你的品牌形象”。这只是一起“典型的丹尼斯的行为”,可能会令人反感,但这并不一定是可耻的——至少在保险公司的眼中。 但即使是罗德曼也是有可以定义他“出格”的行为。 如果他把这些小猫们点着了并将它们路过的一辆出租车并导致了车祸,那就是时候翻出这张保单了。

即使是Progressive广告中的Flo和丰田广告中的Jan(同为广告角色人物)也是有风险的!

 

有时,广告中的角色比扮演该角色的演员更重要。每个人都知道来自Progressive保险广告中的Flo这个角色,但很少有人知道扮演该角色的女演员的名字(Stephanie Courtney)。 如果考特尼女士参与了犯罪活动,是否会玷污她在广告中所扮演的这个角色呢? 这个相对不为人知的代言人需要丑闻险吗? 答案是肯定的。Progressive在其广告宣传活动中投入了大量的时间、精力和资源,而Flo这个角色的特征是难以取代的。而对于像Allstate的混乱男人(Dean Winters)或来自丰田广告中的Jan(Laurel Coppock)这样的代言人也是如此。

 

明星人设崩塌,经济损失无法挽回?“丑闻险”是最后一道防线!

丑闻险既可以作为独立保险购买,也可以将其作为保障面更广、涵盖其他广告相关风险(如代言人在广告宣传期死亡或残疾)的保单的一部分来购买。丑闻险的保费通常为保额的1%,也就是说公司每购买一百万美元的保险,需要支付约一万美元的保费。对于那些已知的处于丑闻边缘的人物来说,为他们投保时保险公司可能会要求额外的保险费,或要求被保险人根据其具体情况签署特约协议,包含比如不能过量饮酒或吸毒的保证。

看起来每天都会有名人陷入丑闻之中。许多公司已投入数百万美元,将他或她的形象放在了广告牌、电视广告或一套炊具上。这项投资需要保险的保护。没有它,可能我们唯一的名人代言就会来自于鸭子、壁虎或者戴着单片眼镜和高顶帽子的巨型花生。那又怎么会有乐趣呢?

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《Completion Bond》第二篇:完片担保—影视制作的守护者

温馨提示

全文共5870字,阅读时长预计19分钟左右。

《Completion Bond》一文被许多业内人士称为完片担保的圣经。在这篇文章中,曼格尔先生从各个维度全面解析了完片担保,从完片担保的起源到完片担保的操作流程以及完片的成本预算等等都作出了详细的阐述和说明。

《Completion Bond》第二篇:完片担保—影视制作的守护者

史蒂夫·曼格尔(Steve Mangel)

1979年毕业于加州州立大学北岭分校,获得南加州大学法学院的法学博士学位。在LIVE娱乐公司(LIVE Entertainment)担任高级主管期间,负责商业和法律相关事务,并且成立了国际销售部门,组织了许多知名独立电影的融资和制作。担任国际电影担保公司(IFG)总裁兼首席执行官15年,监制并担保了超过500部电影/电视项目,累计制作成本超过100亿美元。

职业生涯

Unifi创始人之一,在2013年创立了Unifi.(2013-至今)

IFG总裁兼首席执行官

(1998-2013)

LIVE娱乐公司高级主管

(1983-1998)

娱乐法律助理/合伙人

(1979-1983)

我们会在近期将曼格尔先生的《Completion Bond》以连载的形式发布在我们的公众号上,上周已发布《Completion Bond》第一部分连载内容,点击下方链接阅读详情。

《Completion Bond》

影视人士必读的“完片担保”手册

在上篇文章中,曼格尔先生为我们讲解了什么是完片担保,以及完片担保的由来和发展进程。

在今天的第二部分连载中,曼格尔先生将为大家讲解一个项目如何可以获得完片担保,在有资格进行完片担保之前需要怎样的审查和评估。

《Completion Bond》第二部分中文翻译

如何去了解一个项目? 其实没有通用的方法。我们通常在筹集融资的最后阶段,直接要求制片方和制作组提供相关文件,因为完片担保是连接其与任何一笔被担保的融资之间的纽带。

资金证明:我们首先要求制作方提供资金证明(POF),包括投资方的简要介绍、投资金额、以及其投资是否有任何条件。例如,如果投资是以确定卡司阵容或完成预售为条件的,那么我们的介入时间可能为时尚早——必须等到这些条件全部得到满足后才能介入,因为我们是融资的最后一环。

 

审查和评估:如果资金证明符合要求,我们会要求提供电影或电视剧的剧本、预算、拍摄计划、后期制作日程和现金流量表等文件。然后,我们的制片部门将拆分并分析这些制片要素,以确定制片方能够获得充足的资源(人员、时间和金钱)。这部分工作会进行的很快,通常在收到资料的一两周内完成,同时我们会为制作组列出一个内部的问题列表。毕竟,用某个方式拍摄剧本中的某个场景时可能只需花费25,000美元,而如果以另一种方式则会花费高达250,000美元。

 

重要的是,除了导演之外、我们还直接从制作组、尤其是制片主任(UPM)或制片统筹以及制作组会计那里,听取他们打算如何制作电影(比如场景和复杂镜头的拍摄等),以了解他们的经验水平以及为人。他们的性格是否相容?他们参与过多少次此类预算规模电影的拍摄?拍摄天数是多久?有无群演?有无吊车?他们必须了解他们在时间和资金方面的资源究竟如何。在这些讨论会上,如果原先的构思不能完成实现或者遇到问题,我们也愿意共同努力,让每一件事回到既定轨道上。一起协同并解决问题是我们最希望去做的。

在制片部门审查制作要素的同时,我们的工作人员将根据相关的融资、制作和发行合同评估制作方的合法权利和义务。

所有这些都是审查工作。请注意,我们不会去评判影片的艺术价值,也不会判断其是否会取得关键性的或商业上的成功。我们的使命是确保制作团队拥有足够的资源,并在开机之前做好充分准备,以应对任何预期的挑战。或许我们之前没有与这一批制作团队合作过,但他们可能与我们认识的人合作过,因此我们也会从诸多相关的联系人那里收集信息,汇集当下项目制作组的声誉、经验和行为等主要信息,判断项目的可行性。在制作过程中遇到挑战时他们是如何表现的。例如落后于计划时,他们是否有合作意识?苛刻吗?懂得变通吗? 在解决问题时富有想象力和效率吗?

 

这种关系旨在实现双赢:平衡、支持、专业。完片担保公司不仅为电影制作组和制片方提供产品,还提供服务。制作组得知道,我们知道可以为他们带来专业的知识并提供帮助,而不是一家监督他们、他们却为了确保融资成功不得不雇佣的公司。

假如所有这些都表明制作组有足够的经验和技能来完成向我们描述的这部影片,且制片方已经整合好所有可用资源,并敲定制作、完成和交付作品所需的合约和融资,我们就会对该片进行核保。通过这个内部流程,我们会审核通过所有提交的材料,并根据相关法律对影片进行完片担保。

法律文件:一旦开始核保,我们的工作人员将着手准备并商讨完片担保和相关文件,这个过程通常需要四到八周,具体取决于投资者人数和融资结构的复杂程度。如果制片方没有经验,在主要场景开机前两周内才想起完片担保这回事,那他们开机之前是肯定拿不到的。

对于制片方来说,有必要了解一下完成完片担保需要怎么样的法律文件,以及为什么需要那么久。从担保方来看,有完片协议,即担保公司和电影制片方之间的合同;有完片保证,即担保方和投资方之间的协议;有导演承诺书,即担保方与导演之间的合同;有多方协议,即投资方、担保方、制片方以及发行方(海外发行方或国内发行方)之间的单一合同;以及转让通知书(NOA),即所有投资方、担保方、销售方和制片方与每一家海外发行方所签订的合约。如果有20个海外发行方,就会有20份转让通知书,每份都由一个发行方和其他四方签署。虽然片方的制作公司是签订这些协议的实体,但本章使用“制片方”一词来将职责个体化。

此外,各方也签订了各自的协议:制片方与销售方的销售协议、制片方与国内发行方(如果有)的发行协议、制片方与担保方的担保协议、制片方与银行(包括抵押品)和/或与其他融资方的借贷协议等。

 

制片方和担保方之间的协议需履行以下两点:首先,制片方保证并声明按照提交给担保方的预算、剧本、拍摄讲划、工作日程表和现金流计划等完成电影的拍摄。其次,如果发生负面事件且担保方有理由认为电影可能无法按时或按计划完成,我们有权接管制作。虽然这让我们可以在任何我们感到担保金可能蒙受损失的时候采取行动,但事实上这样的情况很少发生;而且,如果相关各方能共同讨论如何以最好的方法解决问题的话,也不会发生。如前所述,完片保证是完片担保方与投资方之间的协议。UniFi核保的完片担保由OneBeacon背书,这是一家受到高度评价且财力雄厚的保险公司,会负责核算及支持完片担保下可能产生的任何索赔。完片保证对完片担保方的义务及其赔付投资方的各种条件做了规定。

例如,可能出现这样两种情况:一个情况是,如果电影无非拍摄完成并遭到弃片,则完片担保方赔付投资方至此业已投入项目的资金。作为交换,投资方将其对该项目的所有权利转让给担保方。此时,制片方也需将其对项目的所有权利转让给担保方。纪录片《救命呐!唐吉诃德》中就有一出很好的例子——虽然痛苦却也不得不放弃一个电影项目。如果情况不是太过严重,只是超出预算,那么完片担保方就有能力为这些额外的支出提供资金,并有权从电影的开发收益中收回这些成本。回顾前文,我们知道完片担保方赎回其担保金的优先权在投资方收回其成本之后,而在各方分配净利润之前。

另一个可能的情况是,电影已拍摄完成但未及时或以合适的方式交付给某个发行方。在这种情况下,担保方将按根据合同约定的价格赔付投资方。假设一家英国发行方同意在影片于约定日期交付后向制片方支付20万美元,制片方则将该款项转付给投资方。如果该发行方认为在约定日期其并没有收到应交付的影片,则其与担保方将通过仲裁解决相关的交付争议。如果仲裁方认为担保方未能按要求将影片交付给该发行方,则担保方有责任向投资者支付20万美元;因为如果影片确实已经及时并以合适的方式交付给发行商,投资方也同样会收到同等金额的款项。担保方对缔约转让通知书的每一个发行方都有同样的义务。

 

《Completion Bond》第二篇:完片担保—影视制作的守护者

 

在与担保方签订的“导演承诺书”中,导演承诺将遵循经核准的剧本、并根据经核准的预算和进度表进行拍摄工作。承诺书还规定,如果意外开支超出一定数额、或影片的拍摄落后进度表一定天数后,导演可能会被替换或失去剪辑权。

签订多方协议和转让通知书的目的就是确保制片方、投资方、发行方、销售方或担保方各自的权利和义务不存在任何冲突。在某项协议下,某一方的权利或义务可能会按多方协议或转让通知书的条款进行修改。此外,如果不同的协议之间存在冲突,则将以多方协议或转让通知书中的条款为主。例如,在某份与某家国际发行方签订的协议中,该发行方接受并支付该片版权费的条件是其在美国上映。但在转让通知书中,该发行方被要求无论该片是否像制片方承诺的那样在美国上映,只要影片被及时并以合适的方式交付,就需支付版权费用。在这种情况下,就以转让通知书中的条款为准;因为当转让通知书与发行协议的条款存在任何冲突时,都以转让通知书中的条款为准。

想要强调的是,多方协议和转让通知书旨在解决制片方与其他各方签订的各种协议中的任何冲突。这些合约使投资方和担保方能确保“及时并以合适的方式交付影片”是发行方履行“支付版权费用”的唯一条件。

担保公司还要求每一部影片在完片担保之外,必须投保一定的责任险,包括错误和遗漏责任险(E&O)、电影制作全险、一般责任险和汽车保险等。

发行方所要求的E&O责任险,代表并保证了制片方拥有对影片及构成影片的潜在要素(例如原著小说)的合法权利。它还确保电影不侵犯任何第三方的合法权利。例如,如果在酒吧场景中响起的音乐,是否已付费并获得使用许可?如果在某个镜头中出现了受版权保护的艺术品,其拍摄权是否已经获得确认?如果产生这些法律问题时,E&O就会提供相关的保障了。

电影制作全险是包括了主创人员险、影片素材储存介质(或底片)损坏险和设备损坏险。演职人员保险涵盖了因主要演员或主要制作组成员受伤或死亡所造成的拍摄中断和重拍导致的成本。保险公司通常允许制片公司指定10-15名演员和制作组成员(包括导演)投保主创人员险。每个被保险人必须在保险公司出具保单之前进行体检。任何身体状况不佳的被投保人可能会被拒保,或以受到特定免责条款的约束、提高免赔额或支付更高额的保费等方式进行投保。根据主创人员险,如果被指定的被保险人因死亡或伤残无法继续工作,则保险公司可以选择放弃本片保单并根据演职人员保险条款赔付投资方,或赔付拍摄中断到相关人员恢复正常工作并重新开机之间的停工造成的损失。

 

还有一种覆盖主要演员或制作组成员的保险称为“核心元素”保险。根据相关条款,能被背书为核心要素的主创人员,通常包括作为发行方接受影片交付并支付版权费用的必要条件、所必须使用的演员(可能也包括导演)。如果某位演员未能出演或者某位导演未能执导、就会导致发行方不接受该片的交付,那么投资方和担保方会要求制片方为该演员或导演投保“核心要素”保险(作为背书)。核心要素保险对体检的要求会更进一步,也通常会要求额外的保费。

 

《Completion Bond》第二篇:完片担保—影视制作的守护者

核心元素险将完成电影拍摄或者弃片的选择权从保险公司转交给了制片方。例如,我们假设演员甲是某部电影的核心元素,其在拍摄期间受到了重伤。如果是标准的主创人员保险条款,保险公司会选择放弃本片的制作并赔付迄今为止所有已花销的制作成本,或选择继续拍摄并赔付替换演员甲导致的所有成本、或者赔付从拍摄中止到演员甲康复之后重新开机之间的所有支出。然而,如果制片方为演员甲投保了核心要素保险,则即使保险公司倾向于继续拍摄,制片方依然有权选择弃片。制片方选择弃片的原因可能会是无法及时将成片交付给发行方(等待演员甲康复需要一定时间),或者无法找到让所有发行方都能满意的演员甲的替代者。

对核心元素进行投保的需求源于地域性预售。(参见罗伯·阿夫特撰写的第36章)在此类交易中,海外的本土发行方可能会承诺在影片交付时支付版权费,但前提是该片由某位导演执导或由某位演员主演。如果产生这样的情况,则制片公司就需要为相关的导演或者演员投保核心元素险。例如,如果演员乙遭受了不幸,制片方会打电话给发行方说,“保险公司想让我们继续拍完这部片,但我们只能把主演从乙换成丙,你觉得okay嘛?“如果发行方同意了,那制片方的制作公司就能用丙来代替乙作为主演并完成拍摄。如果发行方不同意,或者制片方找到的代替人选得不到发行方认可、发行方不愿为此支付与乙主演时同等金额的版权费,那制片方别无选择只能弃片。如果发行方拒绝代替人选也不愿继续购入本片,则制片方需要得到从中抽身而退的权利,核心元素险就赋予了制片方这样的能力。

《Completion Bond》第二篇:完片担保—影视制作的守护者

一般责任险涵盖的事项包括有人在片场滑倒或摔倒,或在拍摄过程中受到其他伤害。汽车责任险则是对制作组成员购买或租赁的制作用车和人员进行投保,如果有人不幸发生了车祸,他们就会得到赔付。

监督:一旦我们签署了完片担保,并开始拍摄主要场景时,我们会指派一名监制来审阅制片报告并与制片统筹保持联系以跟踪进度。这位监制还会与之前参与审查的制片人、制片主任、会计等保持密切联系。正如制片厂一样,他们每天所讨论的就是有多少是已经完成拍摄的场景、何时该补拍那些被导演甩掉的镜头、以及任何可能导致拍摄延期或者超支的事情。如果这种事只是发生了一两次,他们能赶上进度嘛?没事,我们理解,这种事经常发生。如果制作组连续多日无法根据拍摄计划表完成每日的工作、拍了太多的素材、不断在超时、看起来就要花光“不可预见费用”(通常会在预算之外留出10%作为此项费用)时,我们就需要更多的介入项目。在这样的情况下,我们必须讨论出一个方案,来确保整个项目回归到既定时间表和预算中。

如果事情由于不可预见的情况变得愈发严重,我们的理念就是不要单方面地做任何事。我们会亲自与电影的制片人会面或通过电话联系,以了解现阶段的各种选择。关键在于确立一种关系,让他们以他们觉得舒适的方式和我们沟通任何现在阶段遇到的挑战。因为我们经历过许多状况,因此我们会从容处理每一件事,避免反应过度。如果在商讨后我们一致认为由于某个人的原因,我们可能会同意找个人替代他,或者给他更多的支持。

如果发生意外状况,比如并没有人为的错误,只是由于一些恶劣天气的影响,导致可能会超支,那是不是可以通过缩短或删减一些尚未拍摄的镜头,或通过简单的镜头衔接来调整呢?或者在剩余的拍摄计划表中的镜头或者场景有减少或者合并的可能吗?如果是因为演员生病而有一段时间无法出演,可以通过重新安排时间表、将其戏份挪到之后再行拍摄;或者制作组可以调整拍摄方式、先拍一些替代场景,等演员康复了再继续拍摄他的戏份。

电影的拍摄是一项集体活动,是将所有人聚到一起、共同决定如何以最低的成本和最佳的方式完成电影工作者的创意构思。然而,如果我们一起决定了做某事而有一些剧组成员却未能遵守,我们可能会接管制作。想要强调的是,根据我们对每个项目评估时做的尽职调查,这样的情况非常罕见。

交付:在完成后期制作后,我们将与后期制片主管合作,以确保所有被呈交给发行方的资料都是正确无误的。如有必要,我们将协助制作方纠正其中的任何遗失或缺陷并重新提交。UniFi和发行方也愿意通过具有约束力的快速仲裁解决任何交付争议。

索赔:完片担保公司会拥有专门的索赔部门,其专业知识和经验丰富的专家们可以对索赔进行评定,并在适当情况下快速支付根据完片担保可能产生的任何索赔。

下周我们将会发布《Completion Bond》第三部分连载内容,曼格尔先生将会为大家讲解在一个项目中完片担保所承担的成本预算以及完片担保将会为整个项目带来怎样的商业效应。

 

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《Completion Bond》—影视人士必读的“完片担保”手册。

温馨提示:本文共2923字,阅读时长预计10分钟左右。

什么是完片担保?

简单来说,完片担保是确保电影、电视或其他娱乐节目按时、按预算、并遵循与发行商所签订的合同规范完成制作的一项担保行为。

对于好莱坞来说,完片担保是其制作体系中不可或缺的重要一环。然而,对于目前的中国影视产业来说,却很少有业内人士真正了解完片担保甚至接触过完片担保这个项目。

《Completion Bond》—影视人士必读的“完片担保”手册。

近几年虽然也不断有国内电影引进完片担保的声音,但最后往往都不了了之。

完片担保走进国内困难重重,主要原因还是由于国内尚未发展成熟的制片体系:电影开拍前剧本尚未成型、投资方的不专业以及不稳定性、国内难寻专业的影视保险等等…

正是这些困难才更加坚定了我们为中国影视产业引进完片担保的决心。

中国的电影产业正在日益壮大,随着中国大片的崛起,更多资本的进入,建立电影产业的信用体系变得更加迫切。

从保险和金融的角度来看,在中国电影产业的未来发展进程中,完片担保将扮演着不可或缺的角色,它也是中国电影产业未来做大做强,建立完善成熟的电影体系的必经之路。

在好莱坞,完片担保的整个体系已经非常成熟,完片担保公司也是好莱坞电影体系中不可或缺的一个角色。

《Completion Bond》—影视人士必读的“完片担保”手册。

Unifi是一家位于加利福尼亚州洛杉矶的完片担保公司,由IFG(International Film guarantors,曾经全球最大的完片担保公司)原班人马创立。Unifi以确保电影、电视及新媒体作品按预算如期完成并交付给全球主要发行商为己任。

迄今为止,UniFi已为上百部电影电视制作提供完片担保服务,已合作过的影片有《掠食城市》、《库尔斯克》、《水形物语》、《极盗车神》等好莱坞大片。Unifi对于实际拍摄、制作融资、后期制作、视觉特效、发行交付等业务都具备非常专业的经验,Unifi目前已成为全球完片担保业务的领导者。

在被业内人士号称为电影商业启示录《The Movie Business Book》中收录了一篇专门对完片担保进行介绍和解析的文章—《Completion Bond》,这篇文章的作者就是Unifi的总裁曼格尔先生。

《The Movie Business Book》

《Completion Bond》—影视人士必读的“完片担保”手册。

《The Movie Business Book》是一本权威的电影商业资料手册,于1983年首次出版,是行业新人、电影学生和电影爱好者的必读之书。它涵盖了有关融资,制作,编剧、发行、全球化等的细节和复杂性。对于业内人士来说,这本书是最佳的电影商业学习资料。

收录于这本书中的《Completion Bond》一文被许多业内人士称为完片担保的圣经。在这篇文章中,曼格尔先生从各个维度全面解析了完片担保,从完片担保的起源到完片担保的操作流程以及完片的成本预算等等都作出了详细的阐述和说明。

身为Unifi的合作伙伴,【拍片保】有义务并且有责任将完片担保引进国内,为中国影视产业的发展出一份力,帮助中国的影视产业健康升级。

我们会在接下来的几周时间内,将曼格尔先生的《Completion Bond》以连载的形式发布在我们的公众号上,看完这篇著作之后,不管你之前是否了解完片担保,都将会对完片担保有一个全新而全面的认知。

《Completion Bond》—影视人士必读的“完片担保”手册。

史蒂夫·曼格尔(Steve Mangel)

1979年毕业于加州州立大学北岭分校,获得南加州大学法学院的法学博士学位。在LIVE娱乐公司(LIVE Entertainment)担任高级主管期间,负责商业和法律相关事务,并且成立了国际销售部门,组织了许多知名独立电影的融资和制作。担任国际电影担保公司(IFG)总裁兼首席执行官15年,监制并担保了超过500部电影/电视项目,累计制作成本超过100亿美元。

职业生涯

2013-至今

Unifi创始人之一,在2013年创立了Unifi

1998-2013

IFG总裁兼首席执行官

1983-1998

LIVE娱乐公司(LIVE Entertainment)高级主管

1979-1983

娱乐法律助理/合伙人

以下为《Completion Bond》第一部分中文翻译

《Completion Bond》

Part One — 什么是完片担保?

完片担保公司是一家确保电影、电视或其他娱乐节目按时、按预算、并遵循与发行商所签订的合同规范完成制作的公司。

可以夸张地说,制片厂电影是按时按计划完成的,但制片厂将风险内化,因此他们很少使用完片担保这样的保险形式。需要完片担保的电影无论大小,都以独立融资为主,而非制片厂全盘投资的。

每当制片方使用包括银行、对冲基金、发行公司、政府补贴或个人股权等融资手段时,根据相关的预算规模,这些投资者都可能会要求一家完片担保公司来进行担保。

有一些制片方本身可能就是资金雄厚、拥有经验丰富的制片人员的制作公司,他们只是需要将完片担保作为能确保其融资的手段。因为如果没有完片担保,银行是不会提供融资的。在这种情况下,我们只是充当监管的角色,与专业且经验丰富的制作团队并肩工作(多为幕后工作)。而那些规模较小、可能只有创意人员却不具备制片能力的制片方,往往会更多地依赖我们内部专家的帮助。

在极少数情况下,如果发生因意外而导致电影无法完成,则我们的义务是向投资者支付他们迄今为止所提供的制片资金。如果一部电影虽然可以完成但其所需的资金超出了预算,我们也可以选择提供这些用于完成和发行电影所需的额外资金。

在大多数情况下,完片的成本低于放弃的成本,因此完片担保方通常会提供超出预算的这部分成本(通常称为“完片金额”),而不是选择放弃该片并赔付投资者。完片担保公司从电影的商业开发中收回其所提供的完片金额,其优先权在所有投资者收回其成本之后,而在向制片方、演员或其他人员分配净利润之前。

如前所述,制片厂很少会用到完片担保。对于许多由其全额投资的电影来说,制片厂会将弃片、超支和延期的风险内部消化。然而,当制片厂以“买断发行”(即制片厂在电影实际交付前不进行投资、而是在电影拍摄完成后才支付投资款)的形式对一部电影进行投资时,也会经常采用完片担保。在这种情况下,当制片方进行过渡性融资时,这些投资者通常也会需要完片担保来确保电影的完成。

这一概念由英国的电影金融公司在20世纪50年代早期率先提出。那时的英国电影业正处于衰退时期,在遭受一连串的损失之后,发行商不愿直接为电影制作提供资金,而是选择在电影完成并交付后向制片方支付合同所约定的金额。由于制片方通常会在预期的基础上(以影片交付为准),整合多个渠道的资金,因此投资人需要一份法律文件来确保影片的完成与交付。随着独立电影融资在全球的发展,这份文件(即完片担保或完片保证)正变得愈加流行。

最终,随着政府补贴和其他软性捐款变得对电影融资更为重要,一个明显的事实是,投资者可以从完片担保中受益,因此其市场不断扩大。

1990年,国际电影担保公司(IFG)作为电影金融公司(Film Finances)的替代者进入市场。IFG总部位于洛杉矶,起源于福来曼基金保险公司和近北保险经纪公司(Near North Insurance Brokerage)之间的合作。在此过程中,亦有其他公司进入市场竞争份额,有一些因为其保险公司无法承受高额索赔而退出。当IFG被出售时,我制定了一份商业计划,并根据我们业已被市场证明为成功的业绩记录,与史蒂夫·莱布(前IFG商务部负责人)和迈克尔·李维纳(前IFG制作部高级副总裁)一起创办了UniFi。

UniFi不是一家保险公司,而是一家经营总代理。公司聘请了制片、制作融资、后期制作(包括视觉效果)和商业事务方面的专家。UniFi团队代表保险公司评估并承担完片担保的风险 。如果根据完片担保的条款,应对由UniFi核保的某一项目进行赔付,则这些赔付将由保险公司进行评定和支付。目前为UniFi的担保背书的保险公司是OneBeacon,这家总部位于美国的上市公司,为包括娱乐业在内的一系列专业保险市场提供保险。

 

以上,待续未完。关注【拍片保】公众号,持续阅读《Completion Bond》连载内容。

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【拍片保】—专业的影视保险服务及影视风险管控机构。我们致力于针对中国影视行业,引入欧美成熟的影视专业保险、完片担保以及风险管理体系,与权威保险机构【太平洋保险】一起为国内影视行业提供专业的影视保险解决方案。我们专注于影视风控及保险知识的传播及产品落地,帮助中国影视产业健康升级,推动中国电影工业化的发展进程。

为你的影视制作购买保险不仅是把控风险,更是一项绝佳的投资。

你是否也曾不情愿为你的影视制作业务购买保险年单?或者作为一名自由职业的电影制作人,是不是觉得保险的价格太高了?或是觉得保险只是一个可有可无的存在?如果你抱有这些想法,那我觉得你可能要重新考虑一下保险的重要性了。

购买制作保险不仅是减少风险的一项负责任的决定,也是一项业务发展的决定,它可以帮助您进行影片的销售,甚至会为你带来收益。

那么,在这些跟摄影机毫无关系的事情上花上一大笔钱,到底是如何让你成为了一个更好、更成功的电影制作人的呢?

为你的影视制作购买保险不仅是把控风险,更是一项绝佳的投资。

一、没有风险就没有收益

保险让你能追求更多的风险。首先,让我们了解一下保险是如何构建了现代经济和当今文明世界秩序的。

为你的影视制作购买保险不仅是把控风险,更是一项绝佳的投资。

在17世纪的英格兰,探险家资助了所有去往新世界的海上探险。这些探险活动是非常激进和冒险的——比如经常会发生沉船。因此探险家需要有一种方法来保护他们的投资。他们会将资金汇集起来,当不幸发生时,就用于赔偿遭受损失的那个人。随着类似保险的保障到位,探险者们就会愿意承担更大、更昂贵的风险,同时也能获得更丰厚的回报。

作为一名电影制作人,如果没有保险,你的项目也无法走的太远。如果你需要租借各种各样的设备,在不同的地方进行拍摄,与许多演员合作,最终制作成一部电影,那么,你同样也需要影视制作保险的保障。

二、影视制作保险中究竟包含了什么?

当说到制作保险,通常会有许多的选择,这里简单介绍一下:

①一般的责任保险

保障了制作过程中可能对他人产生的责任,对制片方无意中对他人造成的人身和财产损害进行保障。

②运输保险(器材保险)

保障了在陆地、水域或空中运输的资产(无论是自己拥有或租用),或是临时存放在它处进行运输的财产。

③劳工补偿保险

为工作中受伤的工人提供福利,例如:医疗费用,康复费用和未来收入的损失。

④过失与疏忽责任险(E&O)

为制片方提供的专门保险,保障可能由于诽谤、污蔑、中伤、侵犯隐私、侵犯版权和其他指定侵权行为造成的诉讼导致的破坏性影响。

三、供需关系

尽管有如此多的益处,许多自由职业的电影制作人仍不愿意去投保。

不过,如果你想受任于某个影视项目、成为制片人,那一张合适的保单可能就是你对于其他候选人最大的优势之一。

当一位执导音乐电视、时尚特辑或者短片的导演在寻求拍摄许可时,虽然他们有一定的资金,但可能并没有考虑到保险方面的需求。、

当你应聘这些项目的制片人职位时,可以提醒他们保险的重要性,也可以提到你已经拥有了可以覆盖制作的保单,愿意在承接这个项目时以此为项目提供保障。

这不仅展现了你的技术知识和远见,也同样展现了这项你所拥有的、只有通过时间、知识和资金才能获得的宝贵财富。

为你的影视制作购买保险不仅是把控风险,更是一项绝佳的投资。

对于那些在预算表中列出“可能产生的意外造成的赔偿金”的制片方,你的保单甚至也可以加入到附加项目中,你可以因此而收取使用费。

四、理智并明智地进行投保

影视器材设备保险和一般责任保险的年单可以保障您拥有的全部设备和一整年的拍摄。 

如果你拥有超过几千美元的任何影视装备,为你的影视装备投保显然是一个明智的选择。

即使没有自己的影视设备,制片方仍然有购买制作保险年单的必要。 的确,短期条款是一回事,但通常为一周拍摄投保所需的保费大约是年单的30%。 短期条款通常也很难拿到——很多承保方都不提供这样的短期保单。

制作的周期通常节奏都很快,很可能客户昨天想要制作一部视频,今天就要开工,而有保单的制作人就可以马上就可以投入工作。

如果没有保单就想要去租借一些特殊的轨道、摇臂、镜头或者沙袋?那只能祝你好运了,毕竟如果没有购买保险,没多少租赁商愿意就这么借给你的。

为你的影视制作购买保险不仅是把控风险,更是一项绝佳的投资。

● 想要在朋友的公寓或街道上的酒吧拍摄? 

如果他们要求为此上保险,不要感到惊讶。如果他们不太情愿让你去拍摄,试着用保单去减轻他们的焦虑。跟他们说,你的承保方会将根据他们所列出的财产作为拍摄资产的一部分进行足额的投保,并在两个工作日内出具保单。

● 要让一名在IMDB上有署名作品的演员出演你的作品?

很有可能他们属于演员工会,而演员工会在签字同意之前一定会要看到你投保的责任险保单的。

或许没有保险你也可以完成一部影片,但是如果全程有保险的保障,电影项目一定会进行得更快、更方便。

五、安心

没有人想为可能发生的任何损失或者损坏而担忧,无论是属于你自己的还是别人的。

保险最有价值的部分就是他为你提供了一份安心。

而且一些投资方都会默认为你已经为所有的一切进行了投保。你也不愿事到临头才想去找点救命稻草。而且,如果能消除这些顾虑,你的工作和业务也会发展的更好!

为你的影视制作购买保险不仅是把控风险,更是一项绝佳的投资。
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【拍片保】—专业的影视保险服务及影视风险管控机构。我们致力于针对中国影视行业,引入欧美成熟的影视专业保险、完片担保以及风险管理体系,与权威保险机构【太平洋保险】一起为国内影视行业提供专业的影视保险解决方案。我们专注于影视风控及保险知识的传播及产品落地,帮助中国影视产业健康升级,推动中国电影工业化的发展进程。

没有过失与遗漏责任保险(E&O)就无法开机?为何这个保险如此重要!

作为一名电影制作人,优先级最高的自然是在不断寻求下一个项目的同时保持创作灵感,同时也需要了解有关电影制作中业务方面的重要性。

其中包括为下一部作品提供保障的法律和保险需求。保险是电影业中一个非常重要的部分,尤其是Errors and Omissions(过失与疏忽责任保险)(下面简称E&O)。如果你了解了什么是E&O,以及它究竟是如何服务于制作需求的,那么你将会在你下一个电影项目中取得更大的成功。

一  了解E&O

E&O覆盖了如下情况发生时所有可能产生的法律责任和律师费用:

包括未经授权使用标题、格式、创意想法、人物、情节、抄袭、不公平竞争或隐私以及违反合同的诉讼,也包括涉嫌诽谤、污蔑、中伤或侵犯隐私等。

在任何电影上映或与电视台、有线电视网络、DVD经销商和互联网站达成播映协议之前,都需要投保E&O。实际上,如果你是一个电影发行的新人,你会发现如果没有E&O,去启动一部电影的制作将是一件非常困难的事情。

二  E&O的保障

试想一下,你刚发行了一部获得巨大成功的电影,但此时有人宣称你窃用了他们的创意或者脚本,而且这种情况是比较常见的。

案例一

没有过失与遗漏责任保险(E&O)就无法开机?为何这个保险如此重要!

2009年阿凡达公映的时候,有人就宣称他多年之前就有向制片人詹姆斯卡梅隆提案过这部获得多个奥斯卡奖的电影的创意想法。根据条款,此时E&O就会向制片人提供律师并支付法律费用,如果电影制作人输了官司,它也会对其所遭受的损失进行赔付。

案例二

没有过失与遗漏责任保险(E&O)就无法开机?为何这个保险如此重要!

对于那些正在策划一部网剧或者网络电影的人来说,Youtube是E&O纠纷高发的热土。不久前,有一位MTV导演发布了一部山寨某大片的视频,收获了非常好的病毒效果并获得了超过100万的点击,但不幸的是他没有投保E&O,被投诉之后,因为负担不起巨额的法律费用,视频也被网站撤下。对他来说这是一个巨大的损失,但如果他能有E&O的保障,这些损失原本都是可以避免的。

三  E&O的保费

E&O的保费根据制作的内容会有所不同。通常一部纪录片的保费大约在2500美元到4000美元,而一部标准的剧情类影片,保费可能会在3500至8000美元。由于每个项目都是独一无二的,所以E&O的保障条款都会有所不同。一般保额为每次索赔一百万美元,累计三百万美元,免赔额为一万美元。

四  下一步该做什么

当你准备投保E&O时

承保方会问的第一件事就是:你有“影片标题和剧本许可”吗? 这是来了解你是否已完成法律方面的尽职调查以确保你并没有侵犯版权并且拥有使用剧本和标题的权利。作为电影制作人,当你准备投保E&O时,你必须在开机、拍摄和完成最终剪辑之前获得所有许可。

投保时

需要检查制作/发行/融资等各协议中所列明的项目启动日期,因为有一些投资人要求E&O能够在项目启动的第一天就可以开始提供保障,这样他们才会注资并拍板项目的启动。

当制片方被起诉时

E&O承保方会提供辩护费用;如果制片方败诉,承保方则会按照规定理赔制片方应得的赔偿金额。因此在还没发生诉讼时,确保有一份好的保险,会让你在影视制作过程中高枕无忧!

请注意:投保E&O的过程会需要几天的时间,因为承保方需要这些时间进行核保并出单,所以投保要尽早,以确保影片可以正常开拍。

没有过失与遗漏责任保险(E&O)就无法开机?为何这个保险如此重要!
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【拍片保】2019 重磅推出“影视人员综合意外险”,一款给影视人员全方位保护的专业保险!

什么是影视人员综合意外险?

简单来讲,影视人员综合意外险是由【拍片保】根据多年影视行业经验,结合自身专业的保险经营经验,针对行业缺口,特意面向影视行业工作人员推出的,保障其在工作中可能发生的种种意外的保险。

具体点来说呢,就是你在片场可能发生的意外身故、伤残和猝死;以及由此而产生的意外医疗费用、住院费用、各种救护费用等,这个保险全包啦!

影视人员必备!不买一份影视人员综合意外险怎敢去拍片?

简单介绍该险种的保障范围与赔付情况,就是:

● 意外死亡及伤残最高赔付——100万元;

● 突发疾病身故(猝死)最高赔付——50万元;

● 公共交通意外伤害的保额赔付——100万元;

● 意外伤害医疗费用——5万元;

● 高额意外医疗0免赔、100%赔付

● 7*24*365 :工作/日常全时间覆盖

那么问题来了,为啥影视人员需要综合意外险?

众所周知,剧组工作人员从事的是高危职业,不是在片场操劳,就是在去片场的路上颠簸中。

片场拍摄中:

● 是否在片场滑倒、踩空过?

● 有否因为过于专注工作,而被摄影设备撞击到?

● 有否被地上没有放置好的电线绊倒?

● 在高处工作时,有差点不慎坠下吗?

● 有否因用上不合规格的电器/电力装置而触电?

● 有没有踩到搭景现场的钉子?

● 搬运重物时,有否不慎扭伤?

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(片场时常发生的一些意外)

去片场路上:

● 除了常年的飞机火车外,还要跟随剧组乘坐运输车辆,长途巴士,船类交通工具,面临各种的交通意外事故、车祸。

● 户外环境复杂,辗转全国各地拍摄意外时常发生。

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(户外时常发生的一些意外)

剧组已经给我买保险了,我还需要再买一份综合意外险吗?

答案是:当然!

【1】

剧组一般给买的是团体险,覆盖的工种有限,而你很可能不在其中!

买人身意外险一定要注意它所覆盖的职业范围,看看是否覆盖你的工种,以免万一发生事故出险时却遭保险公司拒赔。

对于剧组来说,出于成本考虑,它一般会选择购买团体意外险,像一些短期或特殊工作人员等根本不包括其中。

影视人员综合意外险则是专门针对影视从业人员设计的保险,其保险对象几乎为所有影视从业人员具体有:制片人、编剧、导演、群众演员、一般演员、化妆师、场记、摄影工作人员、灯光及音响效果工作人员、道具师、美术师、制片、场务、翻译、录音师、后期人员、DIT人员、电视记者、机械工、电工、布景搭设人员、武术指导、场务等等。

【2】

重中之重——含猝死!

通常剧组购买的“团体意外险”里是不包含猝死的,在【拍片保】多年的行业经验中,没日没夜地工作加班?剧组要求往死里赶进度?同行猝死新闻频发?影视人员已成为猝死高发人群!在影视行业死亡中,猝死竟然占了一半以上的比例!

而在法律上,猝死是由个人原因造成的,雇主方往往不需要承担法律责任。处于弱势的从业人员,往往为了剧组通宵达旦劳累工作,真的发生事故后,却诉讼无门,造成了大量从业人员和剧组方的矛盾。

新闻随便一搜就一大堆:

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就连行业从业人员也为此而发声:

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可是个体力量终究太渺小,无力改变行业现状?一份包含猝死的意外险或许可以帮助你!

寄希望于剧组给买的保险?或是市场上的其他险种?那是不可能的。猝死作为敏感性的保险责任,保险公司一般不会将其纳入团体意外险的承保范围。不过别担心,作为有针对性、全面设计的影视人员综合意外险,特意将猝死纳入保障范围,解决你的多重忧虑!

【3】

剧组保险保额较低,而综合意外险保额很高,保费却非常良心!

在横店等地拍片,会有工会要求上集体人员保险,而通常保额极低,意外死亡赔付通常为10万,意外医疗1万,并且不包含猝死,真正发生意外时候,这些保额真的是杯水车薪。最后不免陷入工作人员和剧组方的扯皮和法律诉讼中。

【拍片保】-影视人员综合意外险却可以为这些情况提供超高保额。

拿该险种的尊享版举例,意外身故伤残最高可赔付100万元,猝死保障50万元,意外医疗费用5万元,而且还有每天100元、为期90天的每日住院津贴,此外,1500元的救护车费用额度,100万元的公共交通工具意外伤害额度亦包括其中。而如此高额且全面的保障,保费却只需要550元!超高性价比有木有!

同时,还需要和大家强调的一个专业知识是:在伤残赔付方面,出险时保险公司不会赔付大家全部保额,而是依据伤残比例相应赔偿,这样一旦你的保险保额过低的话,到时候真正到手的钱只会更少。

知识点普及

所有人意险的「人身意外伤害」理赔需要进行伤残鉴定,鉴定结果按中国保险行业协会和中国法医共同制定的《人身保险伤残鉴定标准》分八大项、十级、按10%-100%比例赔付。

举个例子:

小张右手受伤,入院治疗90天后右手丧失部分功能,经伤残鉴定为五级伤残,申请理赔,保险公司赔付了60%基本意外伤害的保额。如果只有剧组保险的话,他会得到6万元的伤残赔偿。但如果他事先给自己配备了综合意外险尊享版,就会得到60万元的伤残赔偿!额度相差十倍!此外,还有5万元额度内的意外医疗费用,9000元(每天100元,90天为限)的住院津贴。实在是太良心了有木有!

【4】

划重点——死亡赔偿(包括伤残)可以叠加,意外医疗可以互补!

可能大家会有所顾虑,剧组已经帮我配置了基本的保险,我自己又补充了一个高额保险,两者都包括意外身故和医疗费用赔偿,那么当意外发生时,不同保单之间的赔付会受到制约吗?在这里保叔为大家解答疑惑啦:

死亡赔偿(包括伤残)可以叠加!当发生意外身故时,不同保单可重复赔付,互不干涉!比如剧组为你买的保险包括10万的死亡赔偿,而你自己买的又包括100万的死亡赔偿,那么当意外发生时,你的家人就可获得110万的赔付!

意外医疗可以互补!如果剧组保险只能赔偿1万,而你的意外医疗费用却超过这个数,比如说5万,那么余下的医疗费用4万就可以由“拍片保-影视人员综合意外保险”来补偿赔付。

附影视人员综合意外保险和普通剧组保险具体对比:

影视人员必备!不买一份影视人员综合意外险怎敢去拍片?

(点击表格查看大图)

爱自己!爱家人!

众所周知,影视工作又苦又累,大家都是拿命来赌明天。一年365天,我们可能有360天都住在剧组,与家人更是聚少离多。大家这么拼无非就两个原因:一个是对我们自己的责任,希望自己有个更美好的未来;另一个则是对家人的责任,希望家人过上更加幸福美满的生活。我们当中有很多更是家里唯一的顶梁柱!整个家庭实在承担不起自己出意外的风险!

而买一份综合意外险,可能也就我们外出聚餐的一两顿饭钱,得到的却是整个家庭的长期保障!不仅是对自己负责,也是对整个家庭负责。我们不用烦扰和剧组之间的矛盾与扯皮,不用忧虑自己发生意外时拖累家人,也不用担心家里少了自己这个顶梁柱时生活一下子失去保障。何乐而不为呢?

附「拍片保」影视人员综合意外险保险产品详细计划:

影视人员必备!不买一份影视人员综合意外险怎敢去拍片?

(点击表格查看大图)

一款真正属于影视人员的保险

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影视人员必备!不买一份影视人员综合意外险怎敢去拍片?

影视行业自查自纠结束,总报税款117.47亿元

自2018年10月开展规范影视行业税收秩序工作以来,截至2018年底,自查申报税款117.47亿元,已入库115.53亿元,目前自查自纠阶段已经结束,规范工作转入督促纠正阶段。经历了半年的“补税风波”后,影视行业迎来税收秩序规范第一阶段的收官,而规范工作还有一段较长的路要走。

延绵半年时间、范围波及整个影视圈的“补税风波”又有了新动静。今日,新华社报道,记者从国家税务总局、国家广播电视总局、国家电影局了解到,按照中宣部等五部门有关通知要求,自2018年10月开展规范影视行业税收秩序工作以来,影视行业纳税人认真开展了自查自纠。

截至2018年底,自查申报税款117.47亿元,已入库115.53亿元。目前自查自纠阶段已经结束,规范工作转入督促纠正阶段。

此消息的发布,意味着过去半年内在行业内引发巨大震荡的“补税”事件终于告一段落,接下来,税收秩序的规范还将按照计划有序推进,而如何建立合理的税收制度,将是行业最为关心的问题。

税务风波几经波折

影视圈人人自危

去年5月底,崔永元曝光了阴阳合同,拉开了影视行业税收风波的序幕。6月20号,中宣部、文化和旅游部、国家税务总局等多部门就联合印发《通知》,要求“加强对影视行业天价片酬、‘阴阳合同’、偷逃税等问题的治理”。并明确提出“每部电影、电视剧、网络视听节目全部演员、嘉宾的总片酬不得超过制作总成本的40%,主要演员片酬不得超过总片酬的70%”。


10月2日,国税总局发布税总发153号《关于进一步规范影视行业税收秩序有关工作的通知》10月3日,网传范冰冰最后将被罚8.8亿,中午范冰冰微博发布道歉信证实这一消息。重罚范冰冰可谓“杀鸡儆猴”,再加上这一份《通知》,整个影视圈也着实度过了一个“鸡飞狗跳”的十一假期。

根据153号通知规定,影视公司和明星要自查自缴,大概分四个时间段:要求从2018年10月开始,到2019年7月底前结束,按照自查自纠、督促纠正、重点检查、总结完善等步骤,逐步推进规范影视行业税收秩序工作。

11月28日,一份《横店工作会议内容》在影视行业疯传。根据网传消息,已有17名艺人因税收问题被约谈。横店的影视工作室需要按2016年至2018年三年总收入的70%按个人劳务计算税款。

沉默许久,在虚虚假假的爆料与政策中,心惊胆战的影视圈终于爆发了。据相关媒体报道,多名影视行业大佬发声反对,王中磊、六六、赵冬苓等人发文提出质疑,反对一刀切的做法。一时间影视行业哀鸣遍野,沸沸扬扬的补税问题再度成为社会热点。12月7日,国税局终于官方辟谣,称现阶段不存在约谈程序。

经历这一场“补税风波”,确实暴露出不少行业乱象,天价片酬、逃税漏税、阴阳合同,政策加紧倒逼行业规范,未尝不是件好事。然而,在整个“补税风波”中小道消息满天飞,影视行业人人自危,部分信息不公开、辟谣不及时,再加上部分政策的“一刀切”倾向,也是饱受争议。

自查自纠结束、秩序规范进入下一阶段

良好税收环境可期

经历了半年的“补税风波”之后,影视行业终于等来官方消息。

新华社的报道中披露了自查自纠阶段的部分工作流程和细节,指出相关部门坚持执法与服务并重,严格依据税收征管法及其实施细则相关规定,确定自查自纠适用的具体政策,对明星工作室等混淆企业和个人应税收入的,由影视从业人员个人据实区分和调整,充分体现了纳税人自查自纠的主体责任和义务。

此次规范影视行业税收秩序的工作,背后是整个影视行业和税务部门的互相博弈。对此,税务部门和影视业代表表达了正面的观点。

中国法学会财税法研究会会长刘剑文表示,依法依规开展规范影视行业税收秩序工作,充分体现了纳税人的主体责任,对于解决行业突出问题,完善税收监管体系,促进影视行业健康发展,繁荣社会主义文化具有积极意义。

中国电影家协会秘书长闫少非表示,规范税收秩序工作的开展,有效针对影视行业的突出问题,补齐了发展短板,化解了行业风险,教育了从业人员,为行业持续健康发展创造了更加有利的环境和条件。

自查自纠结束后,根据纳税人的反映,相关部门对符合条件纳税人的自查自纠结果进行了反馈,让大多数影视工作者安心从业。

可以肯定的是,通过开展规范影视行业税收秩序工作,税收管理基础和秩序得到一定改善。但不可忽视的是,这场风波中一直存在着不同声音。

除了纳税额上亿的明星们被卷入,许多“影视民工”也被纳入逃税范畴,用高片酬的明星和资本裹挟下的大公司来“代言”影视行业,确实让收入一般的影视行业普通工作者承受了较大经济压力。而一些业内人士认为,此次“税收风波”也是导致影视行业寒冬加剧的重要推手之一。

几家欢喜几家忧,根据报道指出,针对自查自纠落实不到位并且税收风险较高的小部分纳税人,后期转入督促纠正阶段后,将有针对性地监督提醒。对经税务机关提醒后自我纠正的,可依法从轻或减轻行政处罚。

根据去年10月国税总局的第153号《通知》,自查自纠结束后,还将经历督促纠正、重点检查、总结完善等步骤,预计到2019年7月底前结束。

表格信息来自《关于进一步规范影视行业税收秩序有关工作的通知》

影视行业税收秩序规范进入全新阶段,而建立公正合理的税收秩序仍需影视行业和主管部门、税收部门的共同努力。根据影视产业的特性,建立切实有效的税收政策,对影视行业的健康良性发展起到积极作用,才是各方的目标所在。

“税收风波”暴露出的诸多问题,都成为新机制制定、政策完善的依据,多方努力下营造出的良好税收环境无疑是整个行业所期待的。

来源:看电视作者:代晴

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